- La mexicana ESCOBEDO tuvo una percepción magistral para expresar plásticamente ese mundo implacable que le rodeó toda su vida. Enriquecía sus propuestas creativas, ya sea en esculturas o instalaciones, con una voluntad generadora de formas, construcciones, ingenios, innovaciones y cosmos.
- Con unos u otros materiales, su obra, como señalaba un crítico, tiene la intención de que el espectador la vea de determinada manera incluyendo sus propios pensamientos, creencias, recuerdos y sobre todo emociones y sentimientos.
- Es posible que el que la contempla necesite una buena información sobre su realización, pero en este caso esa necesidad es muy relativa, ya que son tales las sensaciones que despierta, además de su fuerza y su capacidad de comunicación, que se vive dentro de su realidad propia.
La carne busca transparencias en un rincón del nomeolvides. El bien está enfermo del mal en los estudios de la dicha.
(Juan Gelman)
- Creo que era Max Raphael, interpretado por Berger, el que consideraba que el arte es una ecuación de tres factores: el artista, el mundo y los medios de figuración. Una síntesis entre la naturaleza (o la historia) y la mente.
- La obra del asturiano SANJURJO tiene en cuenta tal ecuación para definir un quehacer en orden a organizar el espacio pictórico en función de una texturas y gamas cromáticas que tengan su propia voluntad transformadora y sintética.
- En la medida que hablan para sí mismas conciben un ámbito propiciatorio para la sugestión de la mirada, buscando la forma o antiforma eficaz para proporcionar las claves necesarias. Las sensaciones que producen son el modo de realidad que proponen al espectador.
Rabinos / curas / mullahs / atados a locuras inmóviles / no ven la falta del pastor en las ovejas idas sin papeles.
(Juan Gelman)
- Cierto es que cuando se estudia la obra -lo dicen los sabios- de un artista en su conjunto, suele descubrirse que tiene una temática constante, subyacente, una especie de tema oculto -o no tan oculto-, al tiempo que perenne.
- Estos colosos de cuerpos rotundos, voluminoso y pesados, responden a la creación de una iconografía que imponga una devoción en el espacio, que invite al paseante a contemplarla a partir de viejas creencias, de recuerdos encarnados en el transcurso de la cultura y de la historia.
- Creo que era Max Raphael el que sostenía que la función de la obra de arte es conducirnos desde ella hasta el proceso de creación que contiene, entendiendo, añado, por el mismo la conjunción tanto de elementos materiales como inmateriales.
¿Qué es esa materia sin materia que cae de pronto cono un rayo?
¿Quién la mando llamar, de qué está hecha, por qué no tiene
cuándos ni porqués?
(Juan Gelman)
- Decía John Berger que toda obra comienza como una metáfora porque su razón de ser es conectar el conocimiento con la manera de juzgarlo del artista y además el medio que permite hacer visualmente inseparables el tema y su significado.
- No sé si el leonés DE LEÓN parte de esas bases, pero lo que sí es cierto es que su pensamiento plástico se expande en elementos mágicos y evocadores. Su figuración dentro de un espacio abstracto alimenta por sí sola la visualización de un proceso que encaja en lo más conmovedor de un secreto a voces.
- Y su concepto del color parece extraído de las palabras de Cézanne, cuando veía en el mismo el lugar donde el cerebro y el universo se juntan. En su caso deviene una manifestación en la que lo sensible se une a lo festivo, en lo que aquello que se abre ya no puede cerrarse.
El sol de Roma doró impotencias nuevas y no hay morfina
para laceraciones del espíritu.
(Jyan Gelman)
- El estadounidense KUKSI nos plantea una nueva dimensión en la que descubrir una forma de existencia y convivencia con el horror que nos hará más felices. Son entradas barrocas, orientales y sublimes que nos familiarizarán con un imaginario inusualmente tórrido, fantástico y creativamente inmaculado.
- En estas obras caben todas las apuestas formales y conceptuales, ensambladas con toda la meticulosidad y detalle, con fisonomías como carátulas de un mundo sideral que mezcla estadios distintos e iconos definitorios.
- La fuerza visionaria que anida en ellas no es raquítica y nos remite a leyendas que están por escribirse, a lenguajes que están por inventarse, a mitos y ficciones, o a sueños de convertirnos en seres de otra galaxia.
Preocupa dejar la noche que cae de una ausencia.
(Juan Gelman)
- Se ha llegado a afirmar que los puntos de vista que no basan la representación en la experiencia visual se descalifican ipso facto. Más al tratarse de este magnífico museo en Recife del brasileño BRENNAND que ha dotado a la cerámica de un valor plástico intransferible.
- Lo primigenio, actuando y envidando al artista, manifiesta su realidad pletórica en el contexto presente, le ha ganado al tiempo y ha dejado que la creación emanada se enroque como un suceso que desde el principio estaba aquí mismo, expresando su propio homenaje en forma de perennidad.
- Un lugar de formato clásico que no entiende si uno, al estar inmerso en él, no repara en que su existencia parte de encuentros y citas con otras referencias, remotas y cercanas, que aportan el fundamento singular y conceptual de una obra inconfundible.
Arriba, corazones, que la derrota es
nuestra, galopa en pampas sin cobijo.
(Juan Gelman)
- El astur-ruso BORISOV-LAVIANA no le infunde a su surrealismo daliniano una ensoñación gratificante, sino una poesía oscura, de galas no exitosas, de hallazgos narcisistas, de sombríos presentimientos.
- Esos cánones renacentistas contrastan con el dibujo puro y duro de dos seres que se la mira y quizás se sorprendan del hecho de que se la encuentren. Es una obra de huida del tiempo para no culminar en la derrota de la vida.
- Y un virtuosismo chillón que esconde sus misterios en aras de fraguar un imaginario que se defina por la angustia de búsquedas de la sangre de los mismos, del destino que les prohija y de la canción de cuna que ya no da más de sí.
El altar mayor donde se rumia el cuerpo tiene virtuosidades
sin control. ¿Qué hacer con las pasiones ciegas? Pueden morir
en aplausos del público, ramas de salvia, el uno que no existe.
Las bestias del sistema decidirán su lengua, qué hacer con su
fulgor.
(Juan Gelman)
